В наши дни вряд ли найдется кафе, бар или ресторан без музыки. Музыка создает определенную атмосферу и способствует комфорту посетителей. Для его создания большинство таких заведений использует технические средства, например включает радио. В период быстроразвивающихся технологий в музыкальной индустрии и, соответственно, повсеместного использования авторской музыки в качестве сопровождения к тому или иному мероприятию встает вопрос об охране и защите прав авторов на созданные ими результаты интеллектуальной деятельности (далее — РИД). Поскольку использование произведений, охраняемых авторским правом, возможно только с согласия автора или иных правообладателей, на что указывает, к примеру, ст. 1273 Гражданского кодекса Российской Федерации (далее — ГК РФ), а также ряд иных норм ГК РФ, то при включении технического средства, с помощью которого произведение воспроизводится публично, владелец обязан урегулировать вопросы авторского права с соответствующей организацией. Конечно, стоит признать и тот факт, что не все участники гражданских правоотношений соблюдают необходимые предписания и нормы в сфере авторского права, что формирует определенный пласт проблем как для собственников публичных мест в части наложения на них соответствующих санкций, так и для авторов музыки, страдающих от правонарушителей. Именно такого рода правовые конфликты и создают множество прецедентов, которые раз за разом разрешаются при помощи существующих норм права либо же вновь созданными нормами, учитывающими стремительное развитие данной сферы. В исследовании особенностей данных правоотношений и заключается актуальность данной статьи.

Итак, каким образом можно использовать авторскую музыку в публичных местах, соблюдая права всех заинтересованных сторон? Воспроизведение музыки возможно как через разнообразное техническое оборудование, например, акустические системы в барах, ресторанах, клубах, на концертных площадках и в подобного рода заведениях двумя способами: как посредством проигрывания фонограмм без личного участия музыкантов, так и воспроизведение музыки непосредственно самими музыкантами. Причем применительно к способу воспроизведения имеется в виду использование так называемых кавер-версий (cover version, от англ. cover — покрывать), т.е. «нового исполнения существующей (как правило, в формате аудиозаписи) песни кем-то другим, кроме изначального исполнителя. Кавер-версией называют как простую, так и сложную обработку оригинала с элементами новой аранжировки». Именно эти два основных варианта (с участием музыкантов и без. — Прим. ред.) и образуют дальнейшие правоотношения между собственниками общественных мест и авторами.

При рассмотрении этого вопроса представляется важным выделить некоторые наблюдения из личного опыта. Помимо юридической деятельности, автор данной статьи развивается и в музыкальной индустрии, а именно является музыкантом в составе коллектива, и апостериори выяснил, что большинство заведений и музыкальных коллективов весьма ответственно подходят к соблюдению законодательства об авторском праве. Со стороны заведений это выражается в отказе посетителям либо музыкальным коллективам в воспроизведении авторских композиций, которые не находятся в бесплатном доступе для коммерческого использования либо по причине того, что у конкретного заведения нет необходимого соглашения с Российским авторским обществом, Всероссийским обществом интеллектуальной собственности (далее — РАО, ВОИС). Со стороны же музыкантов соблюдение правопорядка состоит в предпочтительном выборе композиций собственного коллектива, а также осознанное составление для выступлений отдельных сет-листов (set-list, от англ. Set — набор): «сет-лист, обычно представляет собой рукописный или печатный документ, созданный в виде упорядоченного списка песен, шуток, историй и других элементов, которые артист намеревается представить во время определенного выступления» <3>. Также многие фонограммы, аранжировки для сопровождения концерта и добавления аудио-эффектов в композиции создаются непосредственно самими музыкантами, а не заимствуются у других исполнителей. Это несомненно радует. Но, как было сказано выше, есть и недобросовестные участники правоотношений, которые воспроизводят или исполняют вживую композиции, охраняемые авторским правом в обход законодательства. Как правило, этим занимаются заведения, не столь популярные среди населения, вероятно, для привлечения внимания посетителей, либо в целях экономии финансов, так как, помимо заключения договора с организациями по охране авторского права, необходимо вносить периодическую плату в пользу автора, музыку которого используют. Однако имеются факты неправового использования произведений и достаточно крупными организациями.

Переходя к специфике охраны и защиты права интеллектуальной собственности, необходимо еще раз остановиться на том, почему же нельзя использовать авторскую музыку в общественных местах без согласия автора.

Все музыкальные произведения имеют автора, а автор в свою очередь обладает правами, которые непосредственно охраняются законом Российской Федерации. Это напрямую указывает на то, что автор и только он волен извлекать выгоду из своего интеллектуального труда, а иные лица по закону не могут без его согласия использовать принадлежащее автору произведение. Однако, как было отмечено ранее, не все соблюдают предписанные нормы, прибегая к использованию музыкальных произведений, но без согласия автора. Такое неправомерное поведение может повлечь за собой разного рода ответственность: 1) гражданско-правовую, на что указывает ст. 1301 ГК РФ; 2) административную, что регламентируется ч. 1 ст. 7.12 Кодекса Российской Федерации об административных правонарушениях; 3) наконец, уголовную согласно ст. 146 УК РФ. В этих случаях опять же страдает как субъект, использовавший музыку, так и сам автор по причине того, что плоды его интеллектуальной деятельности были использованы в коммерческих целях лицами, не имеющими на это никаких прав.

Итак, перечислим существующие на сегодняшний день способы охраны авторского права в области использования музыкальных произведений в общественных местах:

1. Договор с авторским обществом. Авторские общества выступают посредниками в правоотношениях между автором и пользователем. Именно такого рода договоры помогают в дальнейшем избегать сложных и длительных судебных процессов. Также стоит выделить и предоставляемую обществами гарантию охраны прав автора без подписания договора, исключением может стать лишь наличие официального отказа автора от управления организацией его правами (ч. 3 — 4 ст. 1244 ГК РФ) <8>.
2. Договор с так называемым частным посредником. В этом случае деятельность реализуется двумя путями: а) договор заключают напрямую с музыкантами или же звукозаписывающими студиями, а далее уже от их имени работают с ресторанами, барами, концертными площадками; б) вместо баров и прочих заведений и организаций заключают договор с авторскими обществами и через них выстраивают мониторинг оплаты. Но этот способ имеет определенный риск для правопользователя — из-за возможных расхождений во взглядах относительно договоров между авторским обществом и частным посредником, когда авторское общество настаивает на том, что охрана прав конкретного музыканта должна производиться обществом, а не «частником», на что необходимо заключать именно с обществом соответствующий договор. Подобного рода конфликт может перерасти в судебное разбирательство (пример — дело N А32-29102/2014) <9>.
3. Договор с автором либо правообладателем. Заведение имеет право напрямую подписать необходимые документы с правообладателем для дальнейшего использования авторской музыки в своем помещении. Предметом такого соглашения является определение конкретных композиций для воспроизведения, а также установление конкретной суммы для выплаты за такой способ использования. В этих правоотношениях правообладателем выступает или музыкант (автор), или же лейбл (звукозаписывающая компания).
4. Иные способы (применимо к безопасному хранению автором своих композиций): сохранение исходных файлов (проекта) композиции в программном обеспечении типа DAW (англ. Digital audio workstation); заключение соглашения с дистрибьютором и создание профиля музыканта (автора) при размещении музыки в стриминговых сервисах и т.д.

Более подробно с данным материалом Вы можете ознакомиться в СПС КонсультантПлюс

Статья: Использование музыкальных произведений в общественных местах (Андреев М.П.) («ИС. Авторское право и смежные права», 2024, N 3) {КонсультантПлюс}